Le saviez-vous ?
« L’expression vient de l’argot militaire et fait allusion à l’aboutissement du travail de mise en place de la plaque de certaines armes lourdes (mortier) dont l’horizontalité est vérifiée par un niveau dont la bulle doit être placée (coincée) entre deux repères (on a dit aussi : coincer la bulle entre les repères). Le mot s’est lexicalisé : la bulle, signifiant « temps de repos », d’où la construction plus récente : faire la bulle. » source
Copie d’après le Rustican (ou Livre des profits champêtres et ruraux )de Pierre de Crescent. Miniature du Maître du Boccace de Genève issue du manuscrit du musée Condé, ms.340, folio 303v vers 1470-1475.
« En France, c’est à la demande de Charles V que le texte sera traduit en français en 1373 et intitulé : Rustican ou Livre des proffiz champestres et ruraulx. Il existe huit exemplaires du Rustican aujourd’hui et celui conservé à Chantilly est certainement le plus beau. Il fut très probablement commandé par le beau-frère du roi Charles VII et enluminé par le Maître du boccace de Genève. » source
Janvier : Extraction de l’argile sous la neige. Juillet : la moisson
Février : l’épandage de la fumure animale Août : le battage du blé
Mars : la taille de la vigne Septembre : les semailles
Avril : la tonte des moutons Octobre : le foulage du raisin
Mai : la chasse au faucon Novembre : la glandée
Juin : la fenaison Décembre : l’égorgement du cochon
Le saviez-vous ?
La glandée ou panage c’est mener les porcs en forêt afin qu’ils se nourrissent eux-mêmes des fruits des arbres : faînes, glands, noisettes,etc.. Cette occupation automnale peu productive aurait donné son sens au verbe glander (terme populaire) : perdre son temps, attendre inutilement…
Pour aller plus loin :
L’iconographie des manuscrits du Traité d’agriculture de Pier’ de Crescenzi
Mais comment la dessiner si elle est entrouverte pour qu’elle soit ni trop petite, ni trop grande pour son encadrement d’origine ?
La partie mobile d’une porte, d’une fenêtre, d’un couvercle de coffret (ou même les pages d’un livre ouvert)reliée à une partie fixe par des gonds ou une charnière décrit dans son mouvement un arc de cercle .
Ci- dessous, toutes les pages déployées devraient se mouvoir dans le demi-disque : certaines se trouvent pourtant en dehors de celui-ci ! source
Le rectangle (représentant cette partie mobile) tourne autour d’un de ses côtés et décrit la surface latérale d’un cylindre appelé cylindre de révolution.
Définition de la technique mixte alternée
« Plusieurs indices laissent penser que les peintres du Moyen Âge avaient remarqué très tôt les bonnes qualités de liants des huiles, et qu’ils utilisaient souvent des liants sous forme d’émulsions. Il y avait là sans doute relation de cause à effet : la térébenthine, seul solvant qui aurait permis de fluidifier des huiles trop visqueuses pour être travaillées, n’est arrivée en Europe qu’assez tardivement. Seule la mise en émulsion des huiles permettait de la manipuler. » Pierre Garcia
« Le problème se posait ainsi pour Van Eyck : comment éviter l’attente du séchage sans sacrifier la luminosité et la solidité du tableau. Les deux peintures qu’on employait depuis plusieurs siècles se repoussent mutuellement. La détrempe accepte bien l’huile mais il faut après bien la sécher et dégraisser pour que la couche d’huile accepte de nouveau la détrempe. Il n’était pas question de terminer à l’huile. Pour cela les peintres étaient de trop bons techniciens. Les Van Eyck étaient des alchimistes, ce qui explique la rigueur de leur raisonnement. Il s’agit de rapprocher deux contraires. Van Eyck rend la tempera plus grasse et l’huile plus maigre. » (d’après les travaux d’Ernst Berger) extrait de l’ouvrage de Nicolas Wacker « La peinture à partir du matériau brut »
Pour info : trois ouvrages en ligne d'Ernest Berger mais... en langue allemande ! 1 : Sources et technique de la fresque, de la peinture à l'huile et à la détrempe du Moyen Âge: de la période byzantine jusqu'à l'invention de la peinture à l'huile par les frères van Eyck 2 : Contributions à l'histoire du développement de la technique de peinture 3 : La technique de peinture de l’antiquité: après les sources, les recherches, les analyses chimiques et les tentatives personnelles
Le procédé est décrit dans l’ouvrage de Nicolas Wacker et dans celui de Patrice de Pracontal « Lumière, matière et pigment Principes et techniques des procédés picturaux« . C’est ce dernier qui m’a principalement servi de guide : je relate ici dans les grandes lignes ce que j’ai pu expérimenter à ce jour 🙂
La composition de certaines préparations a été adaptée à ma convenance et donc donnée à titre indicatif.
L’ŒIL ET LA MAIN – CHEFS D’ŒUVRE DU DESSIN FRANÇAIS DES 16e ET 17e SIÈCLES
« Après l’exposition Trésors de l’ombre, Chefs-d’œuvre du dessin français du 18e siècle (2013-2014), le musée poursuit la mise en valeur de ses collections d’arts graphiques, en s’attachant cette fois aux cent cinquante ans qui précèdent. Avec plus de huit mille dessins, le musée des Beaux-Arts abrite l’un des plus riches cabinets d’arts graphiques en dehors de Paris. Le 17e siècle français y tient une place centrale, moins par le nombre que par l’exceptionnelle qualité de certaines feuilles qui comptent parmi les plus précieuses de la collection. L’exposition en présente cent vingt, dont beaucoup n’ont jamais été montrées au public, tandis que le catalogue publie et reproduit l’intégralité du fonds français des16e et 17e siècles. Le musée abrite des chefs-d’œuvre de grands maîtres du dessin, comme Bellange, Callot, Vouet, La Hyre, Le Sueur ou Puget. Enrichi au fil du temps par des donateurs curieux et érudits, il a la chance de conserver aussi des feuilles rarissimes de dessinateurs encore très peu connus, comme Brandin, Mauperché, Le Pautre ou Francart. Quant à Boucher de Bourges, Plattemontagne, De Vuez, ou les Rouennais Saint-Igny et Jouvenet, ils y sont représentés par des ensembles importants où s’apprécient diverses facettes de leur œuvre. »
Retour sur la visite 🙂