Archives par mot-clé : Traité de peinture

Les archives

(Récapitulatif en cours de rédaction)

The grammar of ornament Owen Jones

Charles Bargue et Jean-Léon Gérôme Cours de dessin ..Gerald M.Ackerman/G.Parrish/C.Diebold

Traité de paysage mis à la portée de tous Frédéric Auguste Antoine Goupil (1817-1878)
Le Dessin expliqué à tous, appliqué à l’intelligence de la nature et à l’étude des arts qui, toutes deux, révèlent à l’homme la connaissance du beau. F.A.A. Goupil
Le pastel, simplifié et perfectionné F.A.A. Goupil

Journal des jeunes dessinateurs ou Cours complet et gradué de dessin et de peinture
Le Portefeuille de l’amateur : journal artistique contenant un cours de dessin gradué
Cours complet de paysage
Méthode pour apprendre le dessin (1784)

La grammaire des arts du dessin Charles Blanc

Le Dessin et la Peinture sans maître

L’art de prendre un croquis et de l’utiliser Gustave Fraipont

Les maîtres d’autrefois Eugène Fromentin –> Étude critique

Méthode et entretiens d’atelier par Thomas Couture

Des artistes Octave Mirbeau
Gustave Courbet par Georges Riat

Les artistes célèbres :
Vol. 1. Antoine Watteau, by G. Dargenty J.B. Greuze, by Ch. Normand.
Vol. 2. Fragonard, by Félix Naquet; Corot, by L. Roger-Milès; Philippe et Jean-Baptiste de Champaigne, by A. Gazier; A.L. Barye, by Arsène Alexandre.-
Vol. 3. Prud’hon, by Pierre Gauthiez; Constant Troyon by A. Hustin; Decamps, by Charles Clément; F. Boucher, by André Michel
Le baron Gros (Antoine-Jean Gros)

Observations sur quelques grands peintres Jean-Joseph Taillasson

Maria Sybilla Merian

De la peinture à l’huile -Jean François Léonor Mérimée

L’art du peintre, doreur, vernisseur , ouvrage utile aux artistes Jean Félix Watin

Récapitulatif Archives

(Récapitulatif en cours de rédaction)

The grammar of ornament Owen Jones

Charles Bargue et Jean-Léon Gérôme Cours de dessin ..Gerald M.Ackerman/G.Parrish/C.Diebold

Traité de paysage mis à la portée de tous Frédéric Auguste Antoine Goupil (1817-1878)
Le Dessin expliqué à tous, appliqué à l’intelligence de la nature et à l’étude des arts qui, toutes deux, révèlent à l’homme la connaissance du beau. F.A.A. Goupil
Le pastel, simplifié et perfectionné F.A.A. Goupil

La grammaire des arts du dessin Charles Blanc

Le Dessin et la Peinture sans maître

L’art de prendre un croquis et de l’utiliser Gustave Fraipont

Les maîtres d’autrefois Eugène Fromentin –> Étude critique

Méthode et entretiens d’atelier par Thomas Couture

Des artistes Octave Mirbeau
Gustave Courbet par Georges Riat

Les artistes célèbres :
Vol. 1. Antoine Watteau, by G. Dargenty J.B. Greuze, by Ch. Normand.
Vol. 2. Fragonard, by Félix Naquet; Corot, by L. Roger-Milès; Philippe et Jean-Baptiste de Champaigne, by A. Gazier; A.L. Barye, by Arsène Alexandre.-
Vol. 3. Prud’hon, by Pierre Gauthiez; Constant Troyon by A. Hustin; Decamps, by Charles Clément; F. Boucher, by André Michel
Le baron Gros (Antoine-Jean Gros)

Observations sur quelques grands peintres Jean-Joseph Taillasson

Maria Sybilla Merian

De la peinture à l’huile -Jean François Léonor Mérimée

L’art du peintre, doreur, vernisseur , ouvrage utile aux artistes Jean Félix Watin

techniques anciennes, préparation support bois, gesso traditionnel, techniques des maîtres

Préparation traditionnelle d’un support bois à peindre

Un ponçage léger d’une planche de contreplaqué de très bonne qualité : l’épaisseur peut aller de 10 mm à 18 mm voire + selon le format choisi et la « destination »…
Passage de 2 ou 3 couches de colle de peau liquéfiée au bain-Marie sur les 2 faces du support (équilibrage les tensions pour éviter la déformation du bois ).

Selon le cas l’enduit peut se faire au plâtre amorphe –>gesso : attention pour ce choix, « l’enduit destiné à recevoir une peinture à l’huile, on doit poser une couche isolante de colle de peau pour éviter tout contact de l’huile avec le plâtre alcalin…« source
–> imprégnation

Pour info :
*Le gypse est un sulfate de calcium.
*La craie (blanc de Meudon par exemple ) est un carbonate de calcium
*La préparation des supports d’après Cennini (traduction)

Enduit au blanc de Meudon

Le mélange est composé de 50% de colle de peau de lapin et 50% de Blanc de Meudon.
Ci-dessous: 100grs de gelée (prélevée dans le gros pot!)et 100grs de charge.
J’incorpore le blanc de Meudon, progressivement en attendant que la poudre soit tombée au fond avant d’introduire la dosette suivante ; je ne mélange pas et laisse s’imbiber dans la colle de peau chaude. Ce n’est qu’à la fin que je remue très doucement avec une spatule en bois jusqu’à l’homogénéité du mélange (une belle pâte à crêpe!)

Gesso01F
Je passe immédiatement à travers un bas nylon ce qui élimine les éventuelles impuretés.
Je laisse refroidir avant de réchauffer pour la première utilisation : je n’ai jamais eu de bulles en procédant ainsi …

J’utilise un pinceau (spalter) en poils synthétiques très doux. Il faut que le geste soit assez rapide avant que l’enduit ne se fige –> éviter de revenir en arrière dès que la surface se matifie 😉

Pour des formats importants, il est plus pratique d’utiliser une spatule à enduire en plastique (dont j’arrondis les angles) ou encore un sabre (je n’ai pas encore essayé cet outil !)

appliF
Ci-dessous les 8 premières étapes, je commence à poncer très légèrement à partir du 5 ou 6ème passage.

end72

 

Je préfère utiliser de petites quantités à la fois (quand c’est possible) pour ne pas chauffer trop longtemps le même mélange. Je sors aussi « du bain chaud » entre deux passages et je couvre pour limiter l’évaporation.

Pour info : 250 grs d’enduit me permettent de couvrir un format 45X50 pour 10 couches environ.(soit une surface totale d’un petit peu+ de 2m²)

Gesso03F

Papiers abrasifs utilisés dans différentes granulométries

Utilisation à sec

papier au carbure de silicium (feuille gris clair) que l’on trouve sous le nom de papier anti-encrassant ; on en trouve aussi chez Castorama…(attention la qualité n’est pas toujours la même selon le fabricant !)

– éponge abrasive –>ici

Utilisation à l’eau ou mixte

– papier abrasif à l’eau pour carrosserie ( dans un centre-auto, on trouve plus facilement du grain extra fin)

-et le top –> papier Wetordry 3M (ref: 401Q Imperial 2000) pour un fini vraiment impeccable !

Un lissage final peut aussi se faire à la ponce-soie.

Pour obtenir une surface parfaitement lisse et douce comme du marbre, je passe au moins 10 voire 12 et même 14 couches d’enduit comme ci-dessous (support destiné à la tempera et/ou à la dorure).

Dans les couches finales : une fois l’enduit bien sec, j’imbibe (modérément) d’eau froide une petite éponge synthétique  que je passe zone par zone que je lisse à la main en faisant des petits mouvements circulaires très doux pour uniformiser au maximum. Il faut arrêter le geste dès que cela « accroche »et passer sur la zone suivante.

SupportF

Plâtre amorphe

plat03F

 

Edit : « Les sites toscans près de Volterra ou de Perticara en Romagne sont appréciés des collectionneurs pour leurs splendides cristaux limpides. » source

Voir le procédé–> document PDF