Archives de catégorie : Techniques picturales ou graphiques
Méthodes de report d’un dessin
Papier calque enduit
« Après avoir retracé son dessin sur un papier calque transparent, on passe un jus de couleurs à l’huile (très diluées à l’essence) au verso de la feuille. Au bout de quelques minutes, on peut se servir de ce papier ainsi enduit de couleurs, comme une feuille de carbone ordinaire.
L’avantage de ce procédé c’est qu’il évite d’introduire dans les dessous un produit étranger à la peinture » source
Démonstration par David Gray
Technique du poncif
On peut utiliser du papier calque (pas trop fin) ; pour percer il est conseillé de procéder sur une surface souple telle que du feutre par exemple . On peut utiliser une grosse épingle et/ou cet outil utilisé par les couturières.
Feuille enduite de pigment en poudre (c’est cette méthode que j’utilise le plus souvent)
Sur un papier assez fin (type pelure ou papier de soie) je frotte doucement une face avec une « poupée » imprégnée de pigment ; on peut aussi passer le pigment avec une boule de coton hydrophile.
La feuille est intercalée entre le dessin et le support. Je fais le tracé au stylo bille fin.
Elle peut me servir ultérieurement ; j’en prépare à l’avance avec différents pigments selon les besoins …
Ou bien encore frotter directement du pigment au recto de la feuille dessinée (ou photocopiée) mais dans ce cas définitivement salie .
Afin d’éviter les déplacements en cours d’exécution, il est prudent de maintenir le dessin avec du scotch (de masquage par exemple).
Une autre méthode expérimentée récemment : le papier transfert non gras
La page de l’Antiquité à l’ère du numérique…
« Pour la quatrième édition, Anthony Grafton, Historien de la culture européenne, titulaire de la chaire « Henry Putnam University Professor » à l’université de Princeton, propose d’explorer l’histoire et l’esthétique de la page, de l’Antiquité à l’ère numérique : entre le mode de lecture induit par la toile et certains usages du livre ancien, maintes affinités existent.«
1 La page et son lecteur : de l’ère numérique à l’Antiquité
2 La page en mutation : métamorphoses et significations
3 La page illustrée : Hartmann Schedel et le contexte humaniste
4 Labyrinthes et minotaures : la page savante source
L’Aventure des écritures : la page
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Préparation moderne d’un support à peindre
Afin d’obtenir un support très lisse, je choisis une toile de lin fine voire extra-fine pré-enduite.
Pour les panneaux rigides, j’utilise le côté lisse d’un Isorel que je préfère le plus souvent au MDF .
Je passe de l’enduit acrylique de bonne qualité (type Talens) avec un petit rouleau en mousse, préalablement mouillé et essoré.
Puis immédiatement après, j’utilise une spatule en plastique pour uniformiser l’ensemble –> ce qui laisse une couche très fine, sans aucune trace, que je ponce doucement une fois sèche.
Je recommence l’opération plusieurs fois jusqu’à l’effet souhaité .
Les calligraphies d’Hassan Massoudy
« Né en 1944 à Nadjaf, dans le sud de l’Irak, le jeune Hassan montre dès son plus jeune âge des velléités pour le dessin. À 17 ans, il part à Bagdad pour étudier les techniques traditionnelles de la calligraphie en tant qu’apprenti. Dans la capitale irakienne, il découvre à l’occasion d’une exposition, l’art moderne qui lui ouvre un nouvel horizon et l’encourage dans sa voie. Au moment où il décide d’engager des études d’art, les événements politiques l’en empêchent. »
Les séances exceptionnelles de Grands Témoins invitent des acteurs du monde, artistes, savants et philosophes, à témoigner de leurs parcours, de leurs expériences vécues et de leur recherche intérieure. Conférence (audio) au musée du quai Branly
« Il y a dans mon cœur, fureur et peine » Francisco de Quevedo
« Même si le bonheur t’oublie un peu ne n’oublie jamais tout-à-fait » Jacques Prévert